三王一后的黃金組合 映照出時代之刻印 2021TIFA台灣國際藝術節《千年舞臺，我卻沒怎麼活過》
發稿單位／國家兩廳院
2018年國立傳統藝術中心特別舉辦了以魏海敏為主題的系列活動，除了演出、工作坊、講座，更舉辦「魏海敏．她和她們」特展，表彰她享譽國際的表演藝術，以及傳承了京劇藝術50年的卓著貢獻。國家兩廳院從那時候起也特別企劃，為這位傳奇女伶，回顧自己一生成就之餘，也能開創更不同的演出樣貌，於是籌畫三年，結合諸王一后陣容的《千年舞臺，我卻沒怎麼活過》，終於要在2021TIFA台灣國際藝術節與大家見面。
王景生表示：「這個作品最有趣的是，我們不只是在做一個藝術作品，我們在彼此當中找到新的空間，這個空間很像第三空間，從文化的角度出發進到藝術層面的呈現，接下來我們也進到彼此的人生當中。在這個作品中，我們試著把魏老師自藝術中拉出，當我們看著她時，我們更想知道的是她身後的故事，這並不是一個複雜的演出，也並非在談認同，這是一齣有關於個人如何在政治力的影響下生存的故事，而我們用魏老師的生命故事做為靈感，因為有這些靈感，我們有一個看向台灣歷史的方式。」
魏海敏並不是第一次於諾大的現代劇場中演出獨角戲，國際名導羅伯․威爾森（Robert Wilson）執導，國家兩廳院旗艦製作《歐蘭朵》，魏海敏就曾經獨角演出雌雄同體，歷經輪迴蛻變的靈魂，精湛演出征服了廣大劇迷。這一次導演王景生就安排魏海敏以獨角戲的形式，扮演的經典角色穿插期中，對映魏海敏的人生旅程，對照出臺灣的風起雲湧。
影像藝術家陳界仁首度為此劇寫了「劇本」，交代三段共18分鐘的錄像內容，從國共內戰，國軍與京劇歷史糾葛，到魏海敏臺前臺後的生命經歷，陳界仁說：「愈封閉，就愈開闊。她的一生就是後臺到前臺。希望通過一個劇種，與一個人的命運，折射出多種面貌。」陳界仁的影像如同在舞臺開出了一條坑道，讓攝影大師張照堂的底片流轉期間，時間的水流穿越其中，回溯臺灣過去60年間，從黨國時期，再到解嚴與民主，一路上的大悲大喜或未盡之意，分不清是過去現在未來的迴音繚繞撞擊，盡現在魏海敏這位傳奇女伶身上。
在影像創作上，陳界仁表示：「在影像上碰到的困難是自50年代到80年代，關於京劇的紀錄片是少的，但我們無法再現那樣的情境，只能從魏海敏現在的氣味、談話，或著從她做為一個劇場人的狀態，比如自小受京劇訓練、勞軍，一直走到當代這些表演的，從這個氣味出發去重新創造影像，去接近一個劇場人的生命史。整個過程中很像多面鏡，整齣關於魏姊、關於我們自己、也關於其他的人、關於在舞臺上現身或沒現身的人，這次的合作就像是在臺灣這樣的異質空間中，又在舞臺上創造了一個多面鏡，折射出多面向的異質空間。而所謂魏海敏的氣味是她純真的本質，但在她的戲劇生命扮演各種角色的狀態中，交疊出了滄海桑田。」
穆桂英的堅韌、楊玉環的才美、曹七巧的壓抑、孟小冬的追尋、米蒂亞不顧後果的反撲，以及歐蘭朵雌雄同體的靈魂，不管現代或是傳統，魏海敏都深刻地演繹了許多讓人難忘的經典角色，在《千年舞臺，我卻沒怎麼活過》，導演王景生挑選了以上六個精彩演出穿插其中，回顧傳奇女伶的半生情緣之餘，也對照臺灣時代更迭變遷。
但其中最讓人好奇的是劇中第七個角色，魏海敏將首度演出魏海敏，魏海敏說：「在這戲裡我要演魏海敏，這事情就大條了，我演我？我又是誰？我是什麼樣的人？我自己也不是太清楚。」一輩子為人作嫁，每次演出都分析揣摩每個角色的內在動機與外在姿態，但當演出自己，又將是甚麼不同的風景。這個挑戰極大，但總是無懼無畏的魏海敏，怎麼勇敢迎戰，《千年舞臺，我卻沒怎麼活過》將看到魏海敏真正地「活在」舞臺。
國家兩廳院邀請您於4月9日至11日，於國家戲劇院，一同與魏海敏穿越時空，以自我生命的展示，反射出臺灣的歷史與時代，從幽暗中走出更明亮的未來。
*圖 千年舞台魏海敏（攝影：蘇岩）
2018年國立傳統藝術中心特別舉辦了以魏海敏為主題的系列活動，除了演出、工作坊、講座，更舉辦「魏海敏．她和她們」特展，表彰她享譽國際的表演藝術，以及傳承了京劇藝術50年的卓著貢獻。國家兩廳院從那時候起也特別企劃，為這位傳奇女伶，回顧自己一生成就之餘，也能開創更不同的演出樣貌，於是籌畫三年，結合諸王一后陣容的《千年舞臺，我卻沒怎麼活過》，終於要在2021TIFA台灣國際藝術節與大家見面。
三王一后的黃金組合 映照出時代之刻印
曾任新加坡藝術節總監，並擁有多次國際與跨文化製作經驗的導演王景生，接下了這個艱鉅的挑戰，在與魏海敏多次工作與深入挖掘後，他不只看到了魏海敏精彩豐富的傳奇人生，更從魏海敏身上，映照出孕育她成長之地，臺灣這塊土地的變化，政治、文化、思潮的波瀾壯闊。於是王景生找了臺灣當代非常重要的藝術家，兩位國家文藝獎得主陳界仁與張照堂一起加入，在時代這條巨流上涉水漫步，體現如詩般的劇場。因此《千年舞臺，我卻沒怎麼活過》，觀眾不只回顧了「京劇演員魏海敏」的表演藝術，更呈現出身為「臺灣人魏海敏」的生命史。王景生表示：「這個作品最有趣的是，我們不只是在做一個藝術作品，我們在彼此當中找到新的空間，這個空間很像第三空間，從文化的角度出發進到藝術層面的呈現，接下來我們也進到彼此的人生當中。在這個作品中，我們試著把魏老師自藝術中拉出，當我們看著她時，我們更想知道的是她身後的故事，這並不是一個複雜的演出，也並非在談認同，這是一齣有關於個人如何在政治力的影響下生存的故事，而我們用魏老師的生命故事做為靈感，因為有這些靈感，我們有一個看向台灣歷史的方式。」
魏海敏並不是第一次於諾大的現代劇場中演出獨角戲，國際名導羅伯․威爾森（Robert Wilson）執導，國家兩廳院旗艦製作《歐蘭朵》，魏海敏就曾經獨角演出雌雄同體，歷經輪迴蛻變的靈魂，精湛演出征服了廣大劇迷。這一次導演王景生就安排魏海敏以獨角戲的形式，扮演的經典角色穿插期中，對映魏海敏的人生旅程，對照出臺灣的風起雲湧。
影像藝術家陳界仁首度為此劇寫了「劇本」，交代三段共18分鐘的錄像內容，從國共內戰，國軍與京劇歷史糾葛，到魏海敏臺前臺後的生命經歷，陳界仁說：「愈封閉，就愈開闊。她的一生就是後臺到前臺。希望通過一個劇種，與一個人的命運，折射出多種面貌。」陳界仁的影像如同在舞臺開出了一條坑道，讓攝影大師張照堂的底片流轉期間，時間的水流穿越其中，回溯臺灣過去60年間，從黨國時期，再到解嚴與民主，一路上的大悲大喜或未盡之意，分不清是過去現在未來的迴音繚繞撞擊，盡現在魏海敏這位傳奇女伶身上。
在影像創作上，陳界仁表示：「在影像上碰到的困難是自50年代到80年代，關於京劇的紀錄片是少的，但我們無法再現那樣的情境，只能從魏海敏現在的氣味、談話，或著從她做為一個劇場人的狀態，比如自小受京劇訓練、勞軍，一直走到當代這些表演的，從這個氣味出發去重新創造影像，去接近一個劇場人的生命史。整個過程中很像多面鏡，整齣關於魏姊、關於我們自己、也關於其他的人、關於在舞臺上現身或沒現身的人，這次的合作就像是在臺灣這樣的異質空間中，又在舞臺上創造了一個多面鏡，折射出多面向的異質空間。而所謂魏海敏的氣味是她純真的本質，但在她的戲劇生命扮演各種角色的狀態中，交疊出了滄海桑田。」
跨越千年的女優 過去、現在、未來的時間追尋
11歲被送入劇校就讀，魏海敏成為附屬於「海光國劇隊」旗下的「⼩海光劇校」第一期生，劇校成為她吃飽穿暖、習得⼀技之長的地方。因優秀的學習能力，魏海敏很早就與老師級的演員搭戲，也開始主演許多劇碼，嗓音外型俱佳的她，頓時成為備受期待的京劇新秀。但臺灣自80年代開始，社會氛圍突轉，「西化」蔚為風潮，也迫使魏海敏重新審視自己所學，她除了破舊立新，演出了當代傳奇劇場改編莎劇的《慾望城國》裡馬克白夫人，以現代劇場形式重新詮釋京劇；又在兩岸開通後，毅然決然赴北京拜師學藝，以「梅派」的表演精隨深入傳統技藝，在傳統與創新間，魏海敏都兼收並蓄走出自己的一條路。穆桂英的堅韌、楊玉環的才美、曹七巧的壓抑、孟小冬的追尋、米蒂亞不顧後果的反撲，以及歐蘭朵雌雄同體的靈魂，不管現代或是傳統，魏海敏都深刻地演繹了許多讓人難忘的經典角色，在《千年舞臺，我卻沒怎麼活過》，導演王景生挑選了以上六個精彩演出穿插其中，回顧傳奇女伶的半生情緣之餘，也對照臺灣時代更迭變遷。
但其中最讓人好奇的是劇中第七個角色，魏海敏將首度演出魏海敏，魏海敏說：「在這戲裡我要演魏海敏，這事情就大條了，我演我？我又是誰？我是什麼樣的人？我自己也不是太清楚。」一輩子為人作嫁，每次演出都分析揣摩每個角色的內在動機與外在姿態，但當演出自己，又將是甚麼不同的風景。這個挑戰極大，但總是無懼無畏的魏海敏，怎麼勇敢迎戰，《千年舞臺，我卻沒怎麼活過》將看到魏海敏真正地「活在」舞臺。
國家兩廳院邀請您於4月9日至11日，於國家戲劇院，一同與魏海敏穿越時空，以自我生命的展示，反射出臺灣的歷史與時代，從幽暗中走出更明亮的未來。
*圖 千年舞台魏海敏（攝影：蘇岩）
