發稿單位／新象．環境．藝之美文創

過去兩年，新象．環境．藝之美文創攜手臺灣菁英音樂家，以「全本鍵盤作品系列音樂會」歌詠音樂之父巴赫的偉大成就。在力晶文化基金會的鼎力贊助支持下，今年特別為「繼莫札特之後最完美的曲式大師」──菲利克斯．孟德爾頌（Felix Mendelssohn）之協奏曲作品創辦獨立音樂會。從1750年巴赫逝世到1809年孟德爾頌出生，有著將近六十年的時空隔閡；正是孟德爾頌找到了巴赫《馬太受難曲》曲譜並透過親自指揮發揚其偉大，讓世人不再只將巴赫視為管風琴演奏家，而改以作曲家的角度重新定義巴赫。

有著這樣精準眼光的孟德爾頌，出生於富裕且愛好藝文的家庭，在非常年輕時即展現過人的作曲才能。《力晶2021藝文饗宴：幸福之聲－孟德爾頌協奏曲音樂會》以〈Ｅ大調第一號雙鋼琴協奏曲〉、《仲夏夜之夢》序曲、〈G小調第一號鋼琴協奏曲〉、〈Ｅ小調小提琴協奏曲〉為愛樂人士獻上孟德爾頌從14歲至35歲、從青春期邁入壯年的音樂歷程。5/16（日）14:30在臺北國家音樂廳，讓這位「最幸福音樂家」撫慰您的心，帶來滿滿正能量！

莊文貞指揮長榮交響樂團　最佳拍檔以《仲夏夜之夢》序曲奇幻開場

《仲夏夜之夢》序曲為本次音樂會的開場曲，是孟德爾頌17歲時以莎士比亞戲劇為本創作出的音樂會序曲，原著的夢幻劇情讓此曲的旋律色彩甜美亮麗，亦可看出孟德爾頌從小深受文學戲劇薰陶的深厚底蘊。《仲夏夜之夢》序曲將由著名指揮莊文貞與她所領導的長榮交響樂團攜手呈現。莊文貞1996年時就以最高分考入師大研究所指揮組，1997年又獲得中奧學術交流獎學金，遠赴國立維也納音樂暨表演藝術大學研究樂團指揮；回國後指揮長榮交響樂團先後於國家音樂廳、日本東京國際會議中心、美國洛杉磯及上海音樂廳等地演出，是身經百戰、默契一流的最佳拍檔。

莊文貞提及自己國中時其實有過和同學演奏〈E大調第一號雙鋼琴協奏曲〉的經驗，「當時就覺得孟德爾頌的作品曲式非常完整，旋律非常優美，和聲也非常多變。現在雖然時過境遷，也多了人生上的歷練和複雜故事，我卻還有機會以指揮的身分來詮釋孟德爾頌的曲子，重溫舊夢的感覺非常特別，能夠感受到當年單純美好的小幸福，所以特別珍惜這個機會！」

曾任慕尼黑愛樂第一小提琴　張景婷演繹〈E小調小提琴協奏曲〉小調造就深情

〈E小調小提琴協奏曲〉為孟德爾頌在1844年完成的創新之作，一問世就獲得空前成功！此曲與貝多芬、布拉姆斯和柴可夫斯基所寫之小提琴協奏曲合稱「四大小提琴協奏曲」，但也唯獨此曲運用小調營造輕柔婉約之浪漫感情，且三個樂章之間以連續演奏的型態呈現，在四大小提琴協奏曲中風格獨樹一幟。音符中隱藏著對兒時好友費迪南．大衛（Ferdinand David）惺惺相惜的細膩友情，1845年此曲在德國首演時，費迪南還被指定為小提琴獨奏。這樣風格獨特的小提琴協奏曲將由曾獲選為德國代表性樂團「慕尼黑愛樂」第一位臺灣團員的卓越小提琴家張景婷呈獻。張景婷曾兩度入選文建會「音樂人才庫計畫」，自2015年離開慕尼黑愛樂後又先後在瑞士巴塞爾交響樂團與深圳交響樂團擔任樂團首席，亦在國內多所大學內舉辦小提琴大師班，演奏與教學經驗深厚。

張景婷認為由於孟德爾頌自身學音樂的背景所致，〈E小調小提琴協奏曲〉以他的作曲速度來看明顯慢了許多，故還必須依靠身為萊比錫布商大廈管弦樂團首席小提琴首席的朋友──費迪南．大衛的諸多幫忙。〈E小調小提琴協奏曲〉的首演就是由大衛費迪曼擔當小提琴演奏，但當時孟德爾頌的身體狀況不好，居然無緣在首演指揮。好在該曲大獲成功後的半年兩個朋友還是一起上台再演出了一遍，「整首曲子表達出對大自然的嚮往、人性的純真與慾望的追求，既需透明純淨的技巧又要很有感情地去演奏。」

全方位鋼琴家廖皎含、林冠廷共演幸福〈E大調第一號雙鋼琴協奏曲〉

〈E大調第一號雙鋼琴協奏曲〉是孟德爾頌14歲時在充滿愛的溫暖氛圍下所創作，與姊姊共演同樂的溫情之作。知名鋼琴家廖皎含將攜手鋼琴、室內樂雙博士林冠廷，聯合樂團出演此壯觀獨特的雙鋼琴協奏曲。廖皎含2001年取得美國耶魯大學音樂學院演奏碩士文憑，之後更曾在總統府與國家音樂廳演奏，並長期與台北愛樂青年管絃樂團、長榮交響樂團、莫斯科Musica Viva室內樂團等國內外樂團合作，她的琴聲感性與敏銳兼容並蓄，廣獲樂迷喜愛。林冠廷14歲師承莫斯科音樂學院，後獲聖彼得堡「邁向音樂大師之路」國際鋼琴大賽首獎，也曾與聖彼得堡愛樂交響樂團、匈牙利廣播交響樂團和保加利亞愛樂交響樂團等國際著名交響樂團一同演出。兩人超越鋼琴獨奏以外，擅長與多人合作的舞台親和力，對於演奏這首〈E大調第一號雙鋼琴協奏曲〉而言實不可或缺。

廖皎含描述道〈E大調第一號雙鋼琴協奏曲〉的特殊之處：「大部分雙鋼琴協奏曲，兩台鋼琴的演奏比重一樣感覺也一樣，但在〈E大調第一號雙鋼琴協奏曲〉裡兩人彈的感覺就完全不一樣！孟德爾頌在這首協奏曲中用了很多技術，很多音階，很像高級哈農，但也給了我跟冠廷很大的空間，演奏時甚至有很多獨奏的片段，所以觀眾還可以聽到我們完整彈完一首曲子的演奏。我非常期待這次的孟德爾頌音樂會，希望跟冠廷合作愉快。」林冠廷也提及自己剛從俄羅斯回來第二年，深刻了解到去年跟今年對於台灣和全世界來說都是特別困難的時期，而在台灣防疫措施的實行下還足以維持藝文的演藝活動，他對此感到非常榮幸，也直言這樣的演出何嘗不是一種幸福？

樂壇代表性演奏家嚴俊傑　獨奏〈G小調第一號鋼琴協奏曲〉盡顯青年風華

〈G小調第一號鋼琴協奏曲〉將為這場盛宴壓軸收尾，孟德爾頌在22歲時僅用了短短三天便將此曲譜寫而成。他在壯遊蘇格蘭與義大利後視野更加開闊，旅途完結後隨即在慕尼黑舉行首演，孟德爾頌更親自負責獨奏，可說是最能表現出他青年時期創作高峰之作。當天將執手演奏此曲的是13歲勇奪第三屆國際柴科夫斯基青少年音樂大賽第三獎、14歲獲得日本第四屆濱松鋼琴學院比賽第一獎，成年後更憑唱片《Chun-Chieh Yen Debut Album》獲頒第十九屆金曲獎最佳古典演奏獎的知名鋼琴家嚴俊傑。他曾兩度奪得奇美文化藝術獎，是國內七年級生音樂界代表性人物。

嚴俊傑對於孟德爾頌的感覺就是「一個非常厲害的人！在十四歲時就已是非常重要的鋼琴教育家及演奏家，二十歲時就演奏貝多芬的《皇帝協奏曲》及指揮巴赫的《馬太受難曲》。其實他死後受到非常大的讚賞，很可惜在這一百年來因為華格納帶來的新音樂風潮，對他的評價居然不斷下降，說他是富公子哥或寫的曲子沒有深度。孟德爾頌其實是這一百年來不可多得的瑰寶，我覺得我們現代音樂人不只要發掘巴赫，更要發掘孟德爾頌！ 」