1785年，莫札特完成了兩首鋼琴協奏曲―《D小調第20號》與《C大調第21號》，它們與喜歌劇《費加洛婚禮》同時。莫札特以他創作歌劇的經驗，用來增益他的協奏曲的表情變化，以及戲劇效果的起伏，讓不具聲樂的樂團，演出抽象的戲。以小調譜成的第20號協奏曲，以其激越多變化的悲劇式的效果而著名；它彷彿預示了兩年後的歌劇《唐．喬凡尼》。

十九世紀初義大利歌劇作曲家羅西尼，深諳如何在正戲開演之前，用效果十足的序曲，預先暖場，炒熱整個歌劇院的氣氛，喜歌劇《賽維亞的理髪師》的序曲，就是最佳的例子：輕快、動聽的旋律，簡明、協調的和聲，明確、誇張的對比，激起了通俗的共鳴；一波未平一波又起，一波又起的所謂「羅西尼式的漸強」，帶動著陣陣的情緒起伏。

孟德爾頌喜好旅行，他的幾首遊記般的管弦樂曲，就像他在旅途中繪製的一些速寫、水彩畫一般，洋溢著流暢的筆法，高雅的色調，飄逸的靈感。然而孟德爾頌的「音樂繪畫」，擺脫了一般圖畫的具體、寫實，渲染著抽象的意境與超脫的詩意；例如《第四號交響曲「義大利」》的四個樂章，分別透露著這個地中海國家光輝鮮明的人情，莊嚴的宗教情操，美好的大自然，歡騰的節慶。

（撰文：陳漢金）

演出曲目

羅西尼：《賽維亞的理髮師》序曲
G. Rossini: ‟The Barber of Seville” Overture

莫札特：D小調第二十號鋼琴協奏曲
W. A. Mozart : Piano Concerto No. 20 in D minor, K. 466

孟德爾頌：A大調第四號交響曲《義大利》
F. Mendelssohn: Symphony No. 4 in A Major, Op. 90, ‟Italian”