翻開西方歌劇史，過去400多年來，悲劇佔有的比例遠遠高過喜劇，在歌劇迷腦海中印象最深刻、市場上演出機率最高的，幾乎是悲劇的天下！
這倒不是說喜劇不討好，如果有一部精采絕倫的劇本，再加上作曲家的生花妙筆，同樣能成就一齣無與倫比的經典喜劇。義大利作曲家羅西尼（Gioacchino Rossini, 1792-1868）的《塞維亞理髮師》（Il Barbiere di Siviglia）就是個典型例子。
13個工作天！這樣的創作效率，恐怕就連羅西尼所景仰的前輩作曲家莫札特（Wolfgang Amadeus Mozart, 1756-1791）都要瞠乎其後！莫札特在西元1786年創作《費加洛的婚禮》（《塞維亞理髮師》的姊妹劇）的當下，還要為帶有爭議性的劇本獲得演出許可，奔走於皇室和劇作家之間，花費的時間成本，難以計數，而羅西尼只花了13天時間，從自己的舊作取材，補上幾筆，東拼西湊，成就了義大利歌劇史上最經典的喜劇。
儘管是新瓶裝舊酒，但不論是當時、或是現代的觀眾恐怕都不會計較這一點，因為羅西尼的音樂巧妙地搭配劇情，早就說服了兩百多年來的歌劇迷，就連對義大利歌劇向來頗有微詞的德國作曲家華格納（Richard Wagner, 1813-1883），也不得不折服於羅西尼的旋律創作才華。
在封建制度嚴謹的社會裡，王公貴族和平民百姓之間談戀愛，根本就是「門不當，戶不對」，但是費加洛運用個人機智，一方面支開了對於羅西娜有所非分之想的監護人「巴托羅醫生」，二方面則是把專出餿主意壞事的音樂教師「巴西里歐」當成了反制巴托羅醫生的棋子，如此一來，喬裝成平民的阿爾瑪伯爵，就能堂而皇之地登堂入室，贏得美人心，娶回美嬌娘。在過程中，巴托羅醫生費盡心思，想要阻撓費加洛的計謀，但是到頭來終歸白忙一場，這正也呼應了這齣歌劇的別稱《徒勞的防備》（The Useless Precaution; L'inutile precauzione）！
在音樂設計上，羅西尼賦予羅西娜的性格，不再是甜美、純真的鄰家女孩形象，相反地，她是個黠慧、充滿個性、頗有自我主張的女子。為了追求屬於自己的愛情，羅西娜三番兩次抗拒監護人巴托羅醫生的約束，光是這一層關係，就足以點出劇本原作者博馬榭（Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, 1732-1799）想要傳達的理念，那就是「反抗威權」，而在劇中協助羅西娜達成願望的，就是費加洛。
先前提到，羅西尼的《塞維亞理髮師》和莫札特的《費加洛的婚禮》是姊妹作，原劇出處同樣來自博馬榭之筆，但是就劇情發展的時間軸來看，《塞》劇在前，《費》劇在後，只不過莫札特挑了後者先動筆，如此一來，羅西尼的創作就像是補充說明的「前情提要」，儘管如此，異曲同工之妙的則是「費加洛」一角。在莫札特的筆下，費加洛多了一份心機城府，反觀羅西尼，則是單純地展現了這個角色的熱心、機智、甚至還有那麼點雞婆的個性。羅西尼為他鋪陳的音樂，性格爽朗、暢快，尤其費加洛一上場所唱的「我是這座城裡的總管」(又稱「好事者之歌」)，直接了當地把費加洛的劇中性格展露無遺。
欣賞歌劇的妙處，就在於音樂，不論是唱的、或是演奏的，音樂中傳達出來的情感，往往能突破語言的隔閡，帶著您的想像力，遨遊其中。Enjoy yourself！
▲圖 《塞維亞理髮師》丹麥皇家劇院演出版本劇照 © The Royal Danish Theatre / Miklos Szabo（臺中國家歌劇院提供）
這倒不是說喜劇不討好，如果有一部精采絕倫的劇本，再加上作曲家的生花妙筆，同樣能成就一齣無與倫比的經典喜劇。義大利作曲家羅西尼（Gioacchino Rossini, 1792-1868）的《塞維亞理髮師》（Il Barbiere di Siviglia）就是個典型例子。
東拼西湊的高效率
一齣經典歌劇的誕生，幾乎要花上大半時間，不論是作曲家或是編劇家，都要絞盡腦汁，才能淬鍊出一部經得起市場和時間考驗的作品。但是，這個創作法則對於羅西尼來說，並不適用。他最膾炙人口的喜歌劇《塞維亞理髮師》，前前後後只花了13天，就大功告成。13個工作天！這樣的創作效率，恐怕就連羅西尼所景仰的前輩作曲家莫札特（Wolfgang Amadeus Mozart, 1756-1791）都要瞠乎其後！莫札特在西元1786年創作《費加洛的婚禮》（《塞維亞理髮師》的姊妹劇）的當下，還要為帶有爭議性的劇本獲得演出許可，奔走於皇室和劇作家之間，花費的時間成本，難以計數，而羅西尼只花了13天時間，從自己的舊作取材，補上幾筆，東拼西湊，成就了義大利歌劇史上最經典的喜劇。
儘管是新瓶裝舊酒，但不論是當時、或是現代的觀眾恐怕都不會計較這一點，因為羅西尼的音樂巧妙地搭配劇情，早就說服了兩百多年來的歌劇迷，就連對義大利歌劇向來頗有微詞的德國作曲家華格納（Richard Wagner, 1813-1883），也不得不折服於羅西尼的旋律創作才華。
角色錯綜複雜，音樂有條不紊
整齣《塞維亞理髮師》主要角色，就性別來看，呈現了「陽盛陰衰」的局面，女主角「羅西娜」是唯一的紅花，在她身邊周旋了4位男子，有她愛的、她厭煩的，其中把所有角色牽連起來的關鍵人物，就是「費加洛」。費加洛自稱是「塞維亞城的大總管」，他不只是一位理髮師，更樂意當媒人，為有情人牽紅線，在這齣歌劇裡，他最大的成就則是促成「阿爾瑪伯爵」和「羅西娜」的婚姻。在封建制度嚴謹的社會裡，王公貴族和平民百姓之間談戀愛，根本就是「門不當，戶不對」，但是費加洛運用個人機智，一方面支開了對於羅西娜有所非分之想的監護人「巴托羅醫生」，二方面則是把專出餿主意壞事的音樂教師「巴西里歐」當成了反制巴托羅醫生的棋子，如此一來，喬裝成平民的阿爾瑪伯爵，就能堂而皇之地登堂入室，贏得美人心，娶回美嬌娘。在過程中，巴托羅醫生費盡心思，想要阻撓費加洛的計謀，但是到頭來終歸白忙一場，這正也呼應了這齣歌劇的別稱《徒勞的防備》（The Useless Precaution; L'inutile precauzione）！
在音樂設計上，羅西尼賦予羅西娜的性格，不再是甜美、純真的鄰家女孩形象，相反地，她是個黠慧、充滿個性、頗有自我主張的女子。為了追求屬於自己的愛情，羅西娜三番兩次抗拒監護人巴托羅醫生的約束，光是這一層關係，就足以點出劇本原作者博馬榭（Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, 1732-1799）想要傳達的理念，那就是「反抗威權」，而在劇中協助羅西娜達成願望的，就是費加洛。
先前提到，羅西尼的《塞維亞理髮師》和莫札特的《費加洛的婚禮》是姊妹作，原劇出處同樣來自博馬榭之筆，但是就劇情發展的時間軸來看，《塞》劇在前，《費》劇在後，只不過莫札特挑了後者先動筆，如此一來，羅西尼的創作就像是補充說明的「前情提要」，儘管如此，異曲同工之妙的則是「費加洛」一角。在莫札特的筆下，費加洛多了一份心機城府，反觀羅西尼，則是單純地展現了這個角色的熱心、機智、甚至還有那麼點雞婆的個性。羅西尼為他鋪陳的音樂，性格爽朗、暢快，尤其費加洛一上場所唱的「我是這座城裡的總管」(又稱「好事者之歌」)，直接了當地把費加洛的劇中性格展露無遺。
欣賞歌劇的妙處，就在於音樂，不論是唱的、或是演奏的，音樂中傳達出來的情感，往往能突破語言的隔閡，帶著您的想像力，遨遊其中。Enjoy yourself！
延伸聆聽
IL BARBIERE DI SIVIGLIA - GIOACHINO ROSSINI - 1971 - Bing video ▶
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▲圖 《塞維亞理髮師》丹麥皇家劇院演出版本劇照 © The Royal Danish Theatre / Miklos Szabo（臺中國家歌劇院提供）
