【MUSICO特別報導】以無盡模式在音樂歷史中闖關《先行：無框的靈魂》——專訪演出構作林煒傑
2022.09.23｜採訪‧文／陳佩珊
2022年秋天藝術節將劇場比擬為人生遊戲關卡的儲存點，讓每個玩家在生命的拼圖得以從藝術中找到路徑的脈絡，接關後繼續前進，帶著過去累積的養份勇敢地邁向未知卻充滿希望的下一關。今年秋天藝術節扮演提問者的角色，希望將劇場不僅是被動觀賞藝術的場域，希望更主動地參與創作者與觀眾間的互動，透過七檔不同層面的藝術創作，找到當代與歷史、社會、土地、環境、自由平權的連結，除了刺激觀眾從各自不同的生命經驗中體會更深層的價值與意義，進而透過思辨讓彼此發聲對話。
《先行：無框的靈魂》將是一場以跨越時代的音樂作品為主軸，結合劇場元素，包含影像、舞台設計、燈光等，營造出不同的聆聽方式，呈現音樂家勇於突破框架及對自由思想的追求。由演出構作林煒傑所發想，攜手林士凱、薛志璋、蔡士賢、陳世霖、蕭雅心、王冠傑、許惠品等多位音樂家，以及鮑恆毅指揮台北室內合唱團、導演吳子敬等人，將在10月15日晚間於國家音樂廳帶來這場不同於傳統古典音樂會形式的演出。本次演出曲目包括了海頓、貝多芬、舒曼、布拉姆斯、德布西、佛瑞、梅湘、奧利維洛的室內樂作品，演出形式有獨奏、弦樂四重奏、五重奏、以及男聲合唱等等，每一首作品皆各自承載著時代的意義，擔任本次節目演出構作的林煒傑表示：「這些作曲家在自己的時代所面臨思想、社會上的難處，而他們必須挑戰原有的規則和框架，突破當時人們覺得理所當然的處境，勇於衝撞，才能產生創新的思想與作品，因此在歷史上這些作曲家都是很重要的先行創作者，而我們這次就是用歷史的方向來講述整個音樂會的故事。」
▲圖 舞台中央遮蔽鋼琴的霧面屏風，象徵束縛音樂創作的時代框架，投影其上的視覺藝術則是音樂家勇於突破的靈魂。（國家兩廳院提供）
相較於一般音樂會的樂曲文字解說或是演前導聆，本場音樂會希望用更多的劇場元素來向觀眾介紹作品，藉由不同的角度與切入點，引領大家置身於樂曲的首演場景，更深入地感受作品誕生的時代背景，進而思考這些作品在歷史上代表的價值與意義。林煒傑說：「我覺得音樂會上的音樂家演奏者，除了樂曲的詮釋演出外，其實還有一個更重要的角色，就是希望他們可以表達作曲家創作當時的想法，打開另一種詮釋的想像，把觀眾帶回到首演當時的情境。」例如舒曼所創作的藝術歌曲《奉獻》（Widmung）是當時獻給妻子克拉拉的結婚禮物，從樂曲中已不難感受濃情蜜意、浪漫情感的表達，而將場景時空拉回19世紀，彷彿置身於克拉拉與舒曼文人墨客們的沙龍聚會中，觀眾必然能沈浸於他們的戀愛氛圍，一起品嚐克拉拉心中滿溢的幸福滋味。
另一組舒曼為男聲合唱所作的《給男聲合唱的三首歌曲》中，其所蘊含的時代意義更勝音樂本身的內容。在19世紀中的歐洲思想解放的當時，人民開始參與集會並結合志同道合的同袍一起表達革命起義的思想，而男聲合唱團便應聲而出，通常結合不同階級與職業的業餘人士，一起用歌唱的方式來表達他們對於專制政治壓迫與言論審查壓制的不滿，進而挑戰政治的權力。創作背景之於樂曲就如藍天白雲之於高山之巔，當我們有更高遠的視野，才能領略出音樂核心的意義。
除了演奏者的角色切入點可以對作品演繹詮釋產生煥然一新的想法，觀眾亦可在精心營造的時空氛圍編排下，打開感官想像的能力，從不一樣維度去聆賞音樂。林煒傑補充：「在海頓當時的觀眾多為上流社會的貴族人士，貝多芬的觀眾可能是維也納中產階級的市民，舒曼的觀眾可能是反抗政府的地下組織，梅湘的觀眾則是戰俘營中的戰俘與士兵，因此觀眾在當時所聆聽的心境是非常不同的。」
具有作曲家身分的林煒傑從秋天藝術節的「接關與闖關」主題發想，為本場音樂會加諸一個具體、精簡的想法——「無框的靈魂」的概念，透過特定曲目的脈絡來表達作曲家開創歷史的偉大，他說：「身為作曲家，我非常能夠體會，如何跳脫歷史框架以新的表達或創作方式，才能在歷史上找到立足點，這對任何一個創作者來說是最大的挑戰。除了要了解之前的歷史，同時也必須大膽嘗試創新的東西往前走，這就是人類歷史發展中最重要的脈絡之一。」在此之外，創作者的作品與時代的關係更是緊緊相扣，林煒傑認為：「這些作品是作曲家為了要反映當時的處境而做出來的選擇，無論是當時世界、社會、政治或生活上面對的所有種種，都是跟他們的音樂作品環環相扣的。我是一個21世紀的台灣作曲家，要怎麼樣把周遭發生的事情、所面臨的困難或是社會上所面臨的挑戰，用藝術的方式來表達詮釋，印證反映出現在這個社會，這是我必須要面對且可以做的事。」
身處在21世紀的我們要如何承載歷史、對現世時代呼應，又該如何開創未來的世界？相信每個人都有自己的闖關模式與攻略，而藝術正好是完美的儲存點，讓我們在音樂中無論是創作、演奏、或是聆聽，都能在不同的關卡中提升經驗值，並接關升級，在無盡模式中讓自己的思想如先行者般突破框架，探索無限可能的未來。
▲主圖 2022秋天藝術節：兩廳院製作《先行：無框的靈魂》－演出構作林煒傑（國家兩廳院提供｜攝影 YJ）
2022年秋天藝術節將劇場比擬為人生遊戲關卡的儲存點，讓每個玩家在生命的拼圖得以從藝術中找到路徑的脈絡，接關後繼續前進，帶著過去累積的養份勇敢地邁向未知卻充滿希望的下一關。今年秋天藝術節扮演提問者的角色，希望將劇場不僅是被動觀賞藝術的場域，希望更主動地參與創作者與觀眾間的互動，透過七檔不同層面的藝術創作，找到當代與歷史、社會、土地、環境、自由平權的連結，除了刺激觀眾從各自不同的生命經驗中體會更深層的價值與意義，進而透過思辨讓彼此發聲對話。
《先行：無框的靈魂》將是一場以跨越時代的音樂作品為主軸，結合劇場元素，包含影像、舞台設計、燈光等，營造出不同的聆聽方式，呈現音樂家勇於突破框架及對自由思想的追求。由演出構作林煒傑所發想，攜手林士凱、薛志璋、蔡士賢、陳世霖、蕭雅心、王冠傑、許惠品等多位音樂家，以及鮑恆毅指揮台北室內合唱團、導演吳子敬等人，將在10月15日晚間於國家音樂廳帶來這場不同於傳統古典音樂會形式的演出。本次演出曲目包括了海頓、貝多芬、舒曼、布拉姆斯、德布西、佛瑞、梅湘、奧利維洛的室內樂作品，演出形式有獨奏、弦樂四重奏、五重奏、以及男聲合唱等等，每一首作品皆各自承載著時代的意義，擔任本次節目演出構作的林煒傑表示：「這些作曲家在自己的時代所面臨思想、社會上的難處，而他們必須挑戰原有的規則和框架，突破當時人們覺得理所當然的處境，勇於衝撞，才能產生創新的思想與作品，因此在歷史上這些作曲家都是很重要的先行創作者，而我們這次就是用歷史的方向來講述整個音樂會的故事。」
▲圖 舞台中央遮蔽鋼琴的霧面屏風，象徵束縛音樂創作的時代框架，投影其上的視覺藝術則是音樂家勇於突破的靈魂。（國家兩廳院提供）
相較於一般音樂會的樂曲文字解說或是演前導聆，本場音樂會希望用更多的劇場元素來向觀眾介紹作品，藉由不同的角度與切入點，引領大家置身於樂曲的首演場景，更深入地感受作品誕生的時代背景，進而思考這些作品在歷史上代表的價值與意義。林煒傑說：「我覺得音樂會上的音樂家演奏者，除了樂曲的詮釋演出外，其實還有一個更重要的角色，就是希望他們可以表達作曲家創作當時的想法，打開另一種詮釋的想像，把觀眾帶回到首演當時的情境。」例如舒曼所創作的藝術歌曲《奉獻》（Widmung）是當時獻給妻子克拉拉的結婚禮物，從樂曲中已不難感受濃情蜜意、浪漫情感的表達，而將場景時空拉回19世紀，彷彿置身於克拉拉與舒曼文人墨客們的沙龍聚會中，觀眾必然能沈浸於他們的戀愛氛圍，一起品嚐克拉拉心中滿溢的幸福滋味。
另一組舒曼為男聲合唱所作的《給男聲合唱的三首歌曲》中，其所蘊含的時代意義更勝音樂本身的內容。在19世紀中的歐洲思想解放的當時，人民開始參與集會並結合志同道合的同袍一起表達革命起義的思想，而男聲合唱團便應聲而出，通常結合不同階級與職業的業餘人士，一起用歌唱的方式來表達他們對於專制政治壓迫與言論審查壓制的不滿，進而挑戰政治的權力。創作背景之於樂曲就如藍天白雲之於高山之巔，當我們有更高遠的視野，才能領略出音樂核心的意義。
除了演奏者的角色切入點可以對作品演繹詮釋產生煥然一新的想法，觀眾亦可在精心營造的時空氛圍編排下，打開感官想像的能力，從不一樣維度去聆賞音樂。林煒傑補充：「在海頓當時的觀眾多為上流社會的貴族人士，貝多芬的觀眾可能是維也納中產階級的市民，舒曼的觀眾可能是反抗政府的地下組織，梅湘的觀眾則是戰俘營中的戰俘與士兵，因此觀眾在當時所聆聽的心境是非常不同的。」
具有作曲家身分的林煒傑從秋天藝術節的「接關與闖關」主題發想，為本場音樂會加諸一個具體、精簡的想法——「無框的靈魂」的概念，透過特定曲目的脈絡來表達作曲家開創歷史的偉大，他說：「身為作曲家，我非常能夠體會，如何跳脫歷史框架以新的表達或創作方式，才能在歷史上找到立足點，這對任何一個創作者來說是最大的挑戰。除了要了解之前的歷史，同時也必須大膽嘗試創新的東西往前走，這就是人類歷史發展中最重要的脈絡之一。」在此之外，創作者的作品與時代的關係更是緊緊相扣，林煒傑認為：「這些作品是作曲家為了要反映當時的處境而做出來的選擇，無論是當時世界、社會、政治或生活上面對的所有種種，都是跟他們的音樂作品環環相扣的。我是一個21世紀的台灣作曲家，要怎麼樣把周遭發生的事情、所面臨的困難或是社會上所面臨的挑戰，用藝術的方式來表達詮釋，印證反映出現在這個社會，這是我必須要面對且可以做的事。」
身處在21世紀的我們要如何承載歷史、對現世時代呼應，又該如何開創未來的世界？相信每個人都有自己的闖關模式與攻略，而藝術正好是完美的儲存點，讓我們在音樂中無論是創作、演奏、或是聆聽，都能在不同的關卡中提升經驗值，並接關升級，在無盡模式中讓自己的思想如先行者般突破框架，探索無限可能的未來。
▲主圖 2022秋天藝術節：兩廳院製作《先行：無框的靈魂》－演出構作林煒傑（國家兩廳院提供｜攝影 YJ）
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2022秋天藝術節：兩廳院製作《先行：無框的靈魂》
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