【MUSICO特別報導】送給赤子之心的音樂劇場：桃市國音樂精靈系列《小樂桃馴譜記》
2023.04.13｜採訪‧文／陳軒慧
初次接觸樂器的小朋友，常常興奮地在琴鍵上亂敲、把樂器像球拍一樣揮來揮去。看似脫序的行為，其實是對樂器和音樂好奇心的展現。隨著長大懂事，調皮搗蛋就會逐漸成為過往。但既使成了專業的演奏者，當年那個充滿探索慾的孩子始終躲藏在每個人心裡，渴望與人分享音樂上的奇思妙想。繼去年《桐花護衛隊》廣受好評之後，桃園市國樂團今年將與四喜坊劇集合作，於4月30日下午三點半於中壢藝術館音樂廳再次推出以兒童為受眾的音樂劇場《小樂桃馴譜記》。藉著一群喜愛音樂的小精靈「小樂桃」帶領孩子探索樂譜、樂器，以及在音樂之中互相合作的樂趣。
有沒有想過：胡琴為什麼一定要用拉的，不能拿來當槌球嗎？樂譜為什麼要正正地擺在譜架上，倒過來演奏不行嗎？曾在腦中閃過的那些幻想，到底什麼是正確？這些疑問，就讓調皮的小樂桃來解惑吧！「其實有很多現代音樂的演奏技巧，例如預置鋼琴，不就和小孩子玩樂器的感覺很像嗎？」四喜坊劇集導演曾志遠表示。曾志遠本身就是學音樂出身，對學習音樂的過程十分了解。本次與桃市國合作，四喜坊劇集嘗試以「音樂劇場」的形式演出。與音樂劇大量歌唱與台詞對話的表現方式不同，所謂音樂劇場，指的是以音樂的轉變來敘述故事。默劇般的表演形式留下更多的想像空間，讓小朋友自由釋放想像力，大朋友則拾回童年那顆對萬事萬物充滿好奇的心。
▲《小樂桃馴譜記》導演曾志遠（圖｜桃園市國樂團提供）
小樂桃編劇王悦甄則說：「我認為，既然是與桃園市國樂團合作，我們就決定讓樂團成為故事的主述者。無論是表演者或音樂，都是我們拿來說故事的角色。對團員來講比較辛苦一點，因為需要更多的肢體演出，也需要把自己的樂器當作道具。」
▲《小樂桃馴譜記》編劇王悦甄（圖｜桃園市國樂團提供）
去年經歷了《桐花護衛隊》的戲劇訓練以後，桃市國團員們準備更上層樓，在《小樂桃馴譜記》挑戰更高強度的表演。「我覺得對團員來講，最困難的應該是如何做『不對的事』！」導演曾志遠表示。劇情中，好奇拿走樂譜的小精靈們因為不懂音樂，試著用自己的方式為散亂的總譜找到順序，因此經歷了許多「不對」的演奏過程。但其實學習一件事，何嘗不是在錯誤中慢慢摸索呢？為了讓團員更好地進入演出，導演曾志遠從團員本身的專業出發，擷取原本的演奏動作為舞台動作的基礎。在與四喜坊劇集一起排練的過程中，參與表演的桃市國團員也逐漸放飛自我，發掘自己小時候對樂器的各種想像。桃市國團長林子鈺特別分享：「桃市國是個年輕的團體，許多團員都在經歷當父母、養育幼兒的過程，或是經常在教學現場接觸兒童。這些經驗對他們而言都是相輔相成的，更是一個磨練他們表演經歷的機會。」
音樂方面，則由去年為《桐花護衛隊》配樂的作曲家李哲藝繼續擔當重任。相較於《桐花護衛隊》有音樂、歌詞與台詞相互配合，《小樂桃馴譜記》的音樂戲份放大了。因此李哲藝選擇以一段好聽好記的主題旋律出發，再藉由不同樂器、不同的演奏方法在演出中自然地「玩」出無限可能，串連出宛如變奏曲的成果，無形中也讓孩子了解每樣國樂器的聲響與演奏方式。編劇王悅甄表示：「在以兒童為受眾的演出中，重複性和變化都很重要。老師與導演花了非常多時間討論音樂，確保音樂中的想法能清晰傳遞給觀眾。我們希望觀眾不要覺得音樂離他們很遙遠，而是一起想想音樂到底哪裡好玩？可以怎麼玩？又怎麼和別人一起玩、最後玩出大家都喜歡的音樂？」
▲《小樂桃馴譜記》作曲家李哲藝（圖｜桃園市國樂團提供）
「最重要的是，我們希望觀眾能夠喜歡國樂。」導演曾志偉表示。「這是一場好玩而不傳統的國樂演出，能夠吸引每個人內心的兒童，並且在演出結束後，成為親子共通的話題。」
做為臺灣最年輕的國樂團，桃市國總是不斷打破框架，挑戰新的可能。《小樂桃馴譜記》為全新系列「音樂精靈」的開篇，希望未來在兒童劇領域有更多的演出與創作。團長林子鈺表示：「有機會的話，我們當然會繼續演出《桐花護衛隊》，而《小樂桃》全由桃市國團員擔任演出，自由度更高，面向的年齡層也更廣，期待有更多演出或校園巡迴的機會。」
長大後的你，還想再和樂器一起玩耍嗎？帶著家裡的小朋友，跟上小樂桃的腳步，4月30日一起造訪中壢藝術館音樂廳。在這裡，音樂的框架變得彈性。觀眾也將在小樂桃不氣餒、不拘束的種種嘗試中，找回對音樂最單純的玩心。
▲主圖 《小樂桃馴譜記》全由桃市國團員擔任演出（圖｜桃園市國樂團提供）
初次接觸樂器的小朋友，常常興奮地在琴鍵上亂敲、把樂器像球拍一樣揮來揮去。看似脫序的行為，其實是對樂器和音樂好奇心的展現。隨著長大懂事，調皮搗蛋就會逐漸成為過往。但既使成了專業的演奏者，當年那個充滿探索慾的孩子始終躲藏在每個人心裡，渴望與人分享音樂上的奇思妙想。繼去年《桐花護衛隊》廣受好評之後，桃園市國樂團今年將與四喜坊劇集合作，於4月30日下午三點半於中壢藝術館音樂廳再次推出以兒童為受眾的音樂劇場《小樂桃馴譜記》。藉著一群喜愛音樂的小精靈「小樂桃」帶領孩子探索樂譜、樂器，以及在音樂之中互相合作的樂趣。
有沒有想過：胡琴為什麼一定要用拉的，不能拿來當槌球嗎？樂譜為什麼要正正地擺在譜架上，倒過來演奏不行嗎？曾在腦中閃過的那些幻想，到底什麼是正確？這些疑問，就讓調皮的小樂桃來解惑吧！「其實有很多現代音樂的演奏技巧，例如預置鋼琴，不就和小孩子玩樂器的感覺很像嗎？」四喜坊劇集導演曾志遠表示。曾志遠本身就是學音樂出身，對學習音樂的過程十分了解。本次與桃市國合作，四喜坊劇集嘗試以「音樂劇場」的形式演出。與音樂劇大量歌唱與台詞對話的表現方式不同，所謂音樂劇場，指的是以音樂的轉變來敘述故事。默劇般的表演形式留下更多的想像空間，讓小朋友自由釋放想像力，大朋友則拾回童年那顆對萬事萬物充滿好奇的心。
▲《小樂桃馴譜記》導演曾志遠（圖｜桃園市國樂團提供）
小樂桃編劇王悦甄則說：「我認為，既然是與桃園市國樂團合作，我們就決定讓樂團成為故事的主述者。無論是表演者或音樂，都是我們拿來說故事的角色。對團員來講比較辛苦一點，因為需要更多的肢體演出，也需要把自己的樂器當作道具。」
▲《小樂桃馴譜記》編劇王悦甄（圖｜桃園市國樂團提供）
去年經歷了《桐花護衛隊》的戲劇訓練以後，桃市國團員們準備更上層樓，在《小樂桃馴譜記》挑戰更高強度的表演。「我覺得對團員來講，最困難的應該是如何做『不對的事』！」導演曾志遠表示。劇情中，好奇拿走樂譜的小精靈們因為不懂音樂，試著用自己的方式為散亂的總譜找到順序，因此經歷了許多「不對」的演奏過程。但其實學習一件事，何嘗不是在錯誤中慢慢摸索呢？為了讓團員更好地進入演出，導演曾志遠從團員本身的專業出發，擷取原本的演奏動作為舞台動作的基礎。在與四喜坊劇集一起排練的過程中，參與表演的桃市國團員也逐漸放飛自我，發掘自己小時候對樂器的各種想像。桃市國團長林子鈺特別分享：「桃市國是個年輕的團體，許多團員都在經歷當父母、養育幼兒的過程，或是經常在教學現場接觸兒童。這些經驗對他們而言都是相輔相成的，更是一個磨練他們表演經歷的機會。」
音樂方面，則由去年為《桐花護衛隊》配樂的作曲家李哲藝繼續擔當重任。相較於《桐花護衛隊》有音樂、歌詞與台詞相互配合，《小樂桃馴譜記》的音樂戲份放大了。因此李哲藝選擇以一段好聽好記的主題旋律出發，再藉由不同樂器、不同的演奏方法在演出中自然地「玩」出無限可能，串連出宛如變奏曲的成果，無形中也讓孩子了解每樣國樂器的聲響與演奏方式。編劇王悅甄表示：「在以兒童為受眾的演出中，重複性和變化都很重要。老師與導演花了非常多時間討論音樂，確保音樂中的想法能清晰傳遞給觀眾。我們希望觀眾不要覺得音樂離他們很遙遠，而是一起想想音樂到底哪裡好玩？可以怎麼玩？又怎麼和別人一起玩、最後玩出大家都喜歡的音樂？」
▲《小樂桃馴譜記》作曲家李哲藝（圖｜桃園市國樂團提供）
「最重要的是，我們希望觀眾能夠喜歡國樂。」導演曾志偉表示。「這是一場好玩而不傳統的國樂演出，能夠吸引每個人內心的兒童，並且在演出結束後，成為親子共通的話題。」
做為臺灣最年輕的國樂團，桃市國總是不斷打破框架，挑戰新的可能。《小樂桃馴譜記》為全新系列「音樂精靈」的開篇，希望未來在兒童劇領域有更多的演出與創作。團長林子鈺表示：「有機會的話，我們當然會繼續演出《桐花護衛隊》，而《小樂桃》全由桃市國團員擔任演出，自由度更高，面向的年齡層也更廣，期待有更多演出或校園巡迴的機會。」
長大後的你，還想再和樂器一起玩耍嗎？帶著家裡的小朋友，跟上小樂桃的腳步，4月30日一起造訪中壢藝術館音樂廳。在這裡，音樂的框架變得彈性。觀眾也將在小樂桃不氣餒、不拘束的種種嘗試中，找回對音樂最單純的玩心。
▲主圖 《小樂桃馴譜記》全由桃市國團員擔任演出（圖｜桃園市國樂團提供）
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