原訂2020年3月20日假聲男高音賈洛斯基與阿塔瑟斯古樂合奏團「粹金之聲」，原訂於臺北、高雄、上海及東京等地的巡迴，受嚴重特殊傳染性肺炎（COVID-19）影響，經團隊評估後，決定取消此次亞洲地區及臺北場演出。詳見取消公告。


【節目介紹】
「純淨的聲音、精緻的詮釋、近乎非人類的技術成就，就如同呼吸一樣自然。」—國際古典音樂雜誌 Classics Today

十幾世紀前的天主教會，禁止了婦女在教會開口的權利，高聲音域不得不由男童代替。為了突破變聲的生理限制，而出現了假聲男高音這門獨特的歌唱技藝，藉調整發音位置與頭腔共鳴唱出清亮樂音。以精緻花腔著名的俄裔法籍假聲男高音菲利普．賈洛斯基就像是內力深厚的高手，駕馭著挺拔身軀製成的精妙樂器，空靈清新的聲音底下醞釀巨大能量，以靜制動，帶著聽者神遊四方。再度訪台，更將超越時空，重返十八世紀的巴洛克古樂時代，如韓德爾與韋瓦第穿梭於希臘愛情神話與羅馬政爭，以樂音召喚的神聖祕境。

假聲男高音／菲利浦．賈洛斯基
假聲男高音賈洛斯基是當今國際樂壇最重要的歌手之一。在2004及2007年榮獲法國音樂獎之「年度最佳藝術家」， 2008年獲得德國「古典回聲獎」，2009年於德勒斯登及2016年於柏林獲得「年度歌手獎」，並在許多巴洛克音樂會中嶄露頭角。卓越的演唱技巧毫無拘束地呈現音樂中細微的變化，對音符的雕琢令人嘆為觀止。

樂團／阿塔瑟斯古樂合奏團
該團於2002年首度在巴黎的皇家宮殿劇院演出義大利作曲家班奈德托˙法拉利的《音樂與聲音》，獲得高度的讚譽。該場音樂會錄音隨後由法國唱片Ambroisie發行出版，並獲得音叉雜誌推薦之最新發現、十大古典音樂專輯入選、國際歌劇雜誌鑽石獎。如今已是當今樂壇最佳古樂合奏團之一。


【演出曲目】
韋瓦第：歌劇《奧林匹克》序曲
Vivaldi: Overture of L'Olimpiade

韋瓦第：清唱劇《停止，從今以後都停止》
Vivaldi: Cessate omai cessate, RV 684

韋瓦第：「當你睡著時」，選自歌劇《奧林匹克》
Vivaldi: “Mentre dormi”, from L'Olimpiade, RV 725

韋瓦第：「用這不值錢的鐵…我不禁呻吟且顫抖」，選自歌劇《奧林匹克》
Vivaldi: “Con questo ferro…Gemo in un punto e fremo”, from L'Olimpiade, RV 725

韓德爾：「受傷者流的血不會停止」，選自歌劇《朱利奧・凱撒》
Handel: “L'angue offeso mai riposa”, from Giulio Cesare, HWV 17

韓德爾：大協奏曲，作品6之4，I. 深情的甚緩板
Handel: Concerto Grosso, Op. 6, No.4, I. Larghetto affettuoso

韓德爾：「當我失去我親愛的之後…我失去我的愛」，選自歌劇《慶典歌劇》
Handel: “Dopo d’aver perduto il caro bene…Ho perso il caro ben”, from Il Parnasso in Festa, HWV 73

韓德爾：「親愛的靈魂」，選自歌劇《拉達密斯托》
Handel: “Ombra cara”, from Radamisto, HWV 12

韓德爾：「來吧！那些殘忍不相信神的人…邪惡者，如果你饒了我的命」選自歌劇《拉達密斯托》
Handel: “Vieni, d'empietà mostro crudele…Vile, se mi dai vita”, from Radamisto, HWV 12

【引路人】
絕唱再現，粹金之聲
文/林伯杰
西方歷史上最早的歌壇明星，應是所謂的閹人歌手（castrato），他們聲音如此多嬌，引無數樂迷盡折腰。然而隨著閹伶的絕跡，過往那些量身訂做的巴洛克歌劇也逐漸不復聽聞。幸運地，近六十年的古樂復興運動，讓假聲男高音有了崛起的機會，即使因正常生理狀態而少了閹人的巨大聲量，但同樣精緻唯美的嗓音，讓我們得以遙想閹人歌手在舞台上英姿煥發的模樣。

從「祖師爺」英國戴勒（Alfred Deller，1912-1979）到現今，孕生了一代又一代的假聲男高音，但真正成為偶像級歌手，大概僅有1978年出生於巴黎的賈洛斯基（Philippe Jaroussky）。畢竟在這眼球世代，除了唱功之外，顏值亦是塑造巨星的重要條件，賈洛斯基自1999年出道，以精雕細琢的聲音控制，及清澈透亮的甜美音色，再加上天生舞台魅力，讓他二十年歌唱事業的聲譽始終不墜。2014年賈洛斯基應TIFA之邀，首次於台北國家音樂廳獻唱，若曾身臨現場的觀眾朋友，應該很難忘懷他每每唱畢之後，所引爆的熱烈喝采。

這次賈洛斯基再度訪台，開出巴洛克時期兩位作曲大師：韋瓦第與韓德爾的作品，雖然多數樂迷對於韋瓦第的小提琴協奏曲較為熟悉，其實他還寫了四十六齣歌劇與多闋宗教音樂，近年才逐漸被世人重視。例如賈洛斯基將演唱1734年於威尼斯首演的歌劇《奧林匹克》（L'Olimpiade），描述古代奧運場上的一段愛情故事，其中兩首詠嘆調都充分展現閹人歌手賣弄歌藝之絕技。

下半場則聚焦於韓德爾的歌劇作品，他一生也創作了四十二齣歌劇，在統御倫敦皇家音樂學院期間，為當時超級巨星塞內西諾（Senesino）寫了多齣經典歌劇，諸如《凱撒大帝》（Giulio Cesare）與《拉達密斯托》（Radamisto）等，賈洛斯基不僅在歌劇院粉墨登場廣獲好評，也錄製專輯贏得多項唱片大獎，更是他二度訪台的重點曲目。

此次賈洛斯基將率領自己所成立的阿塔瑟斯古樂合奏團（Artaserse Ensemble）共同演出，從2002年起的長久合作，彼此之間默契無瑕。賈洛斯基為何能夠引領風騷二十年？在他演藝生涯最巔峰之際，我們唯有親臨音樂會現場，才能見證稀世絕唱的華麗再現。

【相關閱讀】
2020TIFA 節目指南講座
假聲男高音賈洛斯基與阿塔瑟斯古樂合奏團「粹金之聲」46:50

《PAR表演藝術》256期 / 2014年4月號
賈洛斯基 魅影假聲唱出傳奇 名家率名團 兩位作曲家作品大PK


【注意事項】
◎全長約110分鐘，含中場休息20分鐘
◎建議7歲以上觀眾觀賞
◎演前導聆：演出前30分鐘於國家音樂廳大廳
◎其他巡演場次：3/18 衛武營國家藝術文化中心音樂廳

【周邊活動】
2020年2月22日(六) 14:30-16:30
從閹人歌手到假聲男高音的美聲魅力
林伯杰主講 (金革唱片 音樂總監 / MUZIK雜誌 專欄主筆)
免費參加，1/8起線上報名


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