【MUSICO焦點專文】跨世紀音樂情誼，攜手共綻經典光芒——法國小提琴大師杜梅與TSO桂冠指揮殷巴爾
文／陳佩珊｜2023.10.31
當今樂壇法比學派小提琴大師——杜梅（Augustin Dumay），1949年出生於巴黎，年僅十歲便踏入巴黎音樂院。這位年輕且才華洋溢的小提琴家在密爾斯坦（Nathan Milstein, 1904-1992）、葛魯米歐（Arthur Grumiaux, 1921-1986）等傳奇小提琴大師的耐心栽培下，逐漸蛻變為成熟的演奏家。然而，杜梅在國際音樂舞台嶄露頭角的關鍵時刻，卻是在1979年獲得已故指揮大師卡拉揚（Herbert von Karajan, 1908-1989）的特別邀請。當時年僅三十歲的他成為卡拉揚指揮下柏林愛樂樂團（Berliner Philharmoniker）的客席獨奏家，與大提琴家馬友友同臺合作，此次演出在巴黎掀起了極大迴響。隨後，他再度受邀與柏林愛樂樂團攜手演出，這次他與柯林・戴維斯爵士（Sir Colin Davis, 1927-2013）共同演繹的音樂會贏得了滿堂喝彩與高度評價，進一步確立了他在國際音樂界的地位。四十多年來，杜梅一直保持著國際一流的聲譽，成為這個時代的音樂大師。此次受臺北市立交響樂團（TSO）之邀，將於11月8日在國家音樂廳帶來阿班・貝爾格（Alban Berg, 1885-1935）的小提琴協奏曲及拉威爾（Maurice Ravel, 1875-1937）的《吉普賽人》，透過這些經典作品，將其厚實的音樂技巧與內涵呈現在觀眾面前，此外，他與桂冠指揮殷巴爾（Eliahu Inbal）的互動與風範也將成為眾所矚目的焦點。
曾被譽為「這個時代最偉大的小提琴家之一」，杜梅除了定期與國際重要樂團演出外，也參與室內樂的演出，灌錄發行過不計其數的唱片專輯，其中他與葡萄牙籍鋼琴家皮耶絲（Maria Joao Pires）所錄製的貝多芬小提琴奏鳴曲全集，被讚許為「與葛魯米歐與哈絲基爾、曼紐因與肯普夫，或帕爾曼與阿胥肯納吉的二重奏組合擁有同等地位的演奏水準」。除此之外，杜梅也是一位活躍的指揮家，他演奏並指揮薩爾茲堡室內樂團（Camerata Academica Salzburg）錄製的「莫札特小提琴協奏曲全集」受到媒體雜誌的佳評，之後也推出許多屢獲殊榮的錄音作品。從2002年起，他擔任了布魯塞爾伊莉莎白皇后音樂學院 (Queen Elisabeth Music Chapel) 小提琴部門的教授，教導培育了許多來自世界各地的年輕小提琴家，此外也會在每四年一次的伊莉莎白女王國際大賽（Queen Elisabeth Competition）中見到他擔任評審委員的身影。對此，杜梅曾經在一次專訪中表示，他其實是反對比賽的人，而且將比賽視為許多音樂家所不得不面對的一種必要之惡，他說：「大賽的主席告訴我，魯普（Radu Lupu, 1945-2022）也曾向他表達對比賽所持的反對態度，然而他說在評審團中的確需要一些討厭比賽的人，也許這樣我們才能改變比賽的性質。」這些理念在在強調了杜梅認為音樂家的「個性」絕對不應該被壓制的想法。
在本場音樂會中，杜梅將演奏奧地利作曲家貝爾格在他去世前一年 (1935年) 所創作的小提琴協奏曲，這部深情哀痛的作品是為「致一位天使的回憶」，正是在18歲花漾年華中夭折的瑪儂•葛羅培斯（Manon Gropius, 1916-1935），貝爾格在作品序言中獻詞：「把一個年輕女孩的天性轉化為音樂」，將這部作品作為悼念這個逝去年輕生命的紀念碑。身為十二音列的先驅之一，貝爾格在這首小提琴協奏曲中運用了他嫻熟的作曲技法，雖打破傳統的調性體系，但因豐富的情感表現，在複雜的和聲與旋律結構中也呈現出明顯帶有調性的片段，試圖在調性音樂和序列主義間尋求融合。以小提琴的四根空絃由低到高地揭開序幕，節制而逐步上行的堆疊排列，彷彿在一片寂靜之中對生命本質的反覆探索。曲中貝爾格刻意引用了具有調性的奧地利南部民歌，凸顯「生與死」的對立思考，並引用了巴赫聖詠中的「夠了！(Es ist genug!) 」來呼應對死亡的渴望。整部作品需要的不僅是卓越的技巧和表現力來營造豐富的音樂色彩，更考驗著演奏家對於生命歷程的深刻思索。
在拉威爾的《吉普賽人》中，將是小提琴家杜梅展現絕妙琴技的時刻。絢麗的技巧不僅洋溢著詩情畫意的浪漫，每一顆音符就像是作曲家精心雕琢的寶石，讓獨奏家能在充滿戲劇張力的情節中光芒四射，風靡全場。此外，本場音樂會下半場將由樂團演出同時期的法國作曲家法朗克（César Franck,1822-1890）的D小調交響曲，以豐富浪漫的主題動機，緊密地拉近樂章間的關聯，極度內斂的風格蘊藏著待發掘的能量，是交響樂迷鑽研必備的名曲之一。
本樂季TSO大師系列的第三場，殷巴爾將與杜梅同臺演出，談及這位好交情、大師級的小提琴家，殷巴爾笑稱：「我們從年輕時就經常一起演出，他就像是我私人御用小提琴家，也是非常好的朋友。」如今兩位大師的成就已有目共睹，能夠親眼見證兩位大師久違的相聚重逢，再度攜手合作的盛況，將是臺灣觀眾的一大幸運。
▲主圖 法比學派小提琴大師杜梅（圖｜© Elian-Bachini、臺北市立交響樂團 提供）
當今樂壇法比學派小提琴大師——杜梅（Augustin Dumay），1949年出生於巴黎，年僅十歲便踏入巴黎音樂院。這位年輕且才華洋溢的小提琴家在密爾斯坦（Nathan Milstein, 1904-1992）、葛魯米歐（Arthur Grumiaux, 1921-1986）等傳奇小提琴大師的耐心栽培下，逐漸蛻變為成熟的演奏家。然而，杜梅在國際音樂舞台嶄露頭角的關鍵時刻，卻是在1979年獲得已故指揮大師卡拉揚（Herbert von Karajan, 1908-1989）的特別邀請。當時年僅三十歲的他成為卡拉揚指揮下柏林愛樂樂團（Berliner Philharmoniker）的客席獨奏家，與大提琴家馬友友同臺合作，此次演出在巴黎掀起了極大迴響。隨後，他再度受邀與柏林愛樂樂團攜手演出，這次他與柯林・戴維斯爵士（Sir Colin Davis, 1927-2013）共同演繹的音樂會贏得了滿堂喝彩與高度評價，進一步確立了他在國際音樂界的地位。四十多年來，杜梅一直保持著國際一流的聲譽，成為這個時代的音樂大師。此次受臺北市立交響樂團（TSO）之邀，將於11月8日在國家音樂廳帶來阿班・貝爾格（Alban Berg, 1885-1935）的小提琴協奏曲及拉威爾（Maurice Ravel, 1875-1937）的《吉普賽人》，透過這些經典作品，將其厚實的音樂技巧與內涵呈現在觀眾面前，此外，他與桂冠指揮殷巴爾（Eliahu Inbal）的互動與風範也將成為眾所矚目的焦點。
曾被譽為「這個時代最偉大的小提琴家之一」，杜梅除了定期與國際重要樂團演出外，也參與室內樂的演出，灌錄發行過不計其數的唱片專輯，其中他與葡萄牙籍鋼琴家皮耶絲（Maria Joao Pires）所錄製的貝多芬小提琴奏鳴曲全集，被讚許為「與葛魯米歐與哈絲基爾、曼紐因與肯普夫，或帕爾曼與阿胥肯納吉的二重奏組合擁有同等地位的演奏水準」。除此之外，杜梅也是一位活躍的指揮家，他演奏並指揮薩爾茲堡室內樂團（Camerata Academica Salzburg）錄製的「莫札特小提琴協奏曲全集」受到媒體雜誌的佳評，之後也推出許多屢獲殊榮的錄音作品。從2002年起，他擔任了布魯塞爾伊莉莎白皇后音樂學院 (Queen Elisabeth Music Chapel) 小提琴部門的教授，教導培育了許多來自世界各地的年輕小提琴家，此外也會在每四年一次的伊莉莎白女王國際大賽（Queen Elisabeth Competition）中見到他擔任評審委員的身影。對此，杜梅曾經在一次專訪中表示，他其實是反對比賽的人，而且將比賽視為許多音樂家所不得不面對的一種必要之惡，他說：「大賽的主席告訴我，魯普（Radu Lupu, 1945-2022）也曾向他表達對比賽所持的反對態度，然而他說在評審團中的確需要一些討厭比賽的人，也許這樣我們才能改變比賽的性質。」這些理念在在強調了杜梅認為音樂家的「個性」絕對不應該被壓制的想法。
在本場音樂會中，杜梅將演奏奧地利作曲家貝爾格在他去世前一年 (1935年) 所創作的小提琴協奏曲，這部深情哀痛的作品是為「致一位天使的回憶」，正是在18歲花漾年華中夭折的瑪儂•葛羅培斯（Manon Gropius, 1916-1935），貝爾格在作品序言中獻詞：「把一個年輕女孩的天性轉化為音樂」，將這部作品作為悼念這個逝去年輕生命的紀念碑。身為十二音列的先驅之一，貝爾格在這首小提琴協奏曲中運用了他嫻熟的作曲技法，雖打破傳統的調性體系，但因豐富的情感表現，在複雜的和聲與旋律結構中也呈現出明顯帶有調性的片段，試圖在調性音樂和序列主義間尋求融合。以小提琴的四根空絃由低到高地揭開序幕，節制而逐步上行的堆疊排列，彷彿在一片寂靜之中對生命本質的反覆探索。曲中貝爾格刻意引用了具有調性的奧地利南部民歌，凸顯「生與死」的對立思考，並引用了巴赫聖詠中的「夠了！(Es ist genug!) 」來呼應對死亡的渴望。整部作品需要的不僅是卓越的技巧和表現力來營造豐富的音樂色彩，更考驗著演奏家對於生命歷程的深刻思索。
在拉威爾的《吉普賽人》中，將是小提琴家杜梅展現絕妙琴技的時刻。絢麗的技巧不僅洋溢著詩情畫意的浪漫，每一顆音符就像是作曲家精心雕琢的寶石，讓獨奏家能在充滿戲劇張力的情節中光芒四射，風靡全場。此外，本場音樂會下半場將由樂團演出同時期的法國作曲家法朗克（César Franck,1822-1890）的D小調交響曲，以豐富浪漫的主題動機，緊密地拉近樂章間的關聯，極度內斂的風格蘊藏著待發掘的能量，是交響樂迷鑽研必備的名曲之一。
本樂季TSO大師系列的第三場，殷巴爾將與杜梅同臺演出，談及這位好交情、大師級的小提琴家，殷巴爾笑稱：「我們從年輕時就經常一起演出，他就像是我私人御用小提琴家，也是非常好的朋友。」如今兩位大師的成就已有目共睹，能夠親眼見證兩位大師久違的相聚重逢，再度攜手合作的盛況，將是臺灣觀眾的一大幸運。
▲主圖 法比學派小提琴大師杜梅（圖｜© Elian-Bachini、臺北市立交響樂團 提供）
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