義大利是聲樂王國，歌劇傳統源遠流長，從文藝復興時代以降一路輝煌燦爛，為世界提供數不盡的美好旋律與精采詠嘆。只是大概沒人料到，威爾第之後義大利最成功的歌劇大師，居然是到35歲才寫出成名作的普契尼。他有信心也有耐心，戲劇感敏銳超群，筆法海納百川，任何流行招數都能學會，還能無縫整合於自己的創作。雖只寫了12部歌劇，卻屬史上最受歡迎的作曲家，連《007量子危機》和《不可能的任務：失控國度》都把他的場景搬上銀幕，還成為重要的情節互文。無論你是否喜歡，這世界已經不能沒有他。2024年是他逝世百年紀念，可想而知，我們會聽到更多更多的普契尼。 然而，是什麼讓普契尼在35歲成名？答案就是他第三部歌劇，1893年上演的《瑪儂．雷斯考》。此劇改自普弗神父鼎鼎大名的小說。作者本人就浪漫不羈，小說則詳實描寫法國路易十五時代貴族子弟的荒唐生活，加上青春又輕佻，呆萌又奢華、可愛可笑又可憐的美少女瑪儂，難怪一時洛陽紙貴。是啊，香豔刺激誰能不愛？大家都著迷放蕩又瘋魔的現實傳奇，連小仲馬的《茶花女》，都把《瑪儂》此書當成男女主角的信物與對照，「瑪儂」也成為史上最具代表性的拜金女郎之名。 原著雖然有名，普契尼這部歌劇卻是得來不易，因為已有法國歌劇巨擘馬斯內改寫的經典在前，而那到今天仍是最熱門也最迷人的歌劇之一。「馬斯內以法國人的方式感受瑪儂，音樂裡充滿香粉和小步舞曲。我則以義大利人的方式去感受瑪儂，充滿絕望的激情。」幾經思考，普契尼最後仍決定勇敢挑戰同一題材。畢竟，「為什麼不能有兩部關於瑪儂的歌劇呢？瑪儂都可以有一個以上的情人了。」 所幸事實證明，普契尼和馬斯內一樣，都是最會描寫女人的作曲家，各有不凡功夫。但為避免和前輩正面交鋒，普契尼努力閃開馬斯內寫過的場景，情節也隨之調整配合，成為四幕各自宛如小天地的場景歌劇。為增強各段之間的連續性，他提升男主角戲份，筆下的瑪儂更成為有血有肉、高強度的戲劇性角色。這使《瑪儂．雷斯考》每一幕都有強大張力與爆發力，情感渲染令人血脈沸騰。事後回看，《瑪儂．雷斯考》的大獲成功，讓普契尼從此深諳撩撥聽眾之法，建立自成一家的音樂劇場美學，至今仍立於不敗之地。

馬斯內不斷翻修自己的瑪儂，普契尼也是。目前演出的《瑪儂．雷斯考》最終修訂定版，管絃寫作細膩精湛，音色豐艷華美，唱段刺骨椎心，絕對有其最佳手筆。身經百戰、唱遍大小角色的男高音多明哥，曾將此劇列為心中最偉大的六部歌劇，不難想像它能給予聲樂家的揮灑空間。劇尾女主角衰竭而死的場景，其濃烈逼人的程度，放眼整部歌劇史也屈指可數。這次衛武營與斯洛維尼亞國家劇院和阿根廷哥倫布劇院跨國共製，不只要你認識花都拜金女的紙醉金迷，更要讓你深深愛上普契尼。這是歌劇大師逝世百週年不得不看的製作，無論如何，請你千萬別錯過！

演出人員名單

指揮 簡文彬
導演 皮耶．弗朗切斯科．馬埃斯特里尼
助理導演 蒂姆．里比奇
舞台設計 尼古拉斯．博尼
服裝設計 盧卡．達拉爾皮
燈光設計 皮耶．弗朗切斯科．馬埃斯特里尼、尼古拉斯．博尼、薩修．貝卡菲戈

瑪儂．雷斯考 耿立（9/5、9/7場次）、林玲慧（9/6、9/8場次）
雷斯考 陳翰威（9/5、9/7場次）、趙方豪（9/6、9/8場次）
騎士德．格里厄 安格羅斯．薩瑪齊斯（9/5、9/7場次）、崔勝震（9/6、9/8場次）
傑隆特、船長 朴泰桓
艾德蒙多、舞蹈教師、點燈人 林健吉
旅館主人、士官 曾文奕
音樂家 王郁馨

樂團 長榮交響樂團
合唱團 微行星聲樂藝術工房

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