NTSO第四度邀請楊照策劃講座音樂會，本次再度以「貝多芬」為題。

貝多芬是偉大的音樂家，他同時還是巨大音樂潮流的開創者。在這方面，他和同等偉大的莫札特很不一樣：莫札特將古典主義風格琢磨、延展得淋漓盡致，在這方面後人幾乎無從超越，也因而等於終結了古典主義的宮廷風格；貝多芬卻是在原本的作曲手法上，添加了破格、乃至驚駭當時聽眾的新元素，特別是在表達強烈情感作用方面開創出種種可能，於是從此而有了浪漫主義音樂的萌芽到茁壯。

尤其是生涯中晚期受耳疾所困，貝多芬反而得到了新的自由。他聽不到自己寫出樂譜的實際演奏聲響，專注只為自己內心想像的，實際上當時樂器或演奏技巧或許根本無法呈現的音樂服務，創造出更多突破限制的作品。

這些作品啟發了後來一代又一代的音樂家，包括了作曲家和演奏家，他們為貝多芬作品投注了種種心力，進一步拓展出一大塊「貝多芬遺產」專區，發光放彩。這塊專區中經常被忽略的，是許多改編曲。二十世紀的古典音樂專業有一種講究「原汁原味」的價值偏好，固然因此而復原了作品的歷史面貌，強化了時代風格的演奏方式，然而卻也犧牲了眾多存在於改編作品中的特殊靈光。

進入二十一世紀，有了新的拓展曲目聆賞的動機，這系列的講座音樂會特別邀請大家來聽難得的貝多芬改編作品，比較體會一下「樂聖」音樂的多樣延展彈性，並換不同方式來聽我們原本自以為熟悉的一些樂曲。

演出曲目

貝多芬：《艾格蒙》序曲（史達克改編為木管九重奏）
L. v. Beethoven: Overture to Egmont, Op. 84 (arr. by Friedrich Starke for Wind Nonet)