今年適逢阿根廷作曲家皮亞佐拉（Astor Piazzolla, 1921-1992 ）誕生100週年，世界各地都舉辦了不少以他為主題的大型演出，比如高雄衛武營即將在9月演出他唯一歌劇《布宜諾斯艾利斯的瑪麗亞》（María de Buenos Aires，衛武營演出採意譯為「被遺忘的瑪麗亞」），估計又會掀起一波熱潮。
不過儘管其作品備受各地樂迷喜愛，但因為標題幾乎都採西班牙文，要說外國樂迷對此沒有隔閡，實在可謂有點逞強，因此這個月我想趁此整理一些關於「探戈」的字詞，爬梳它「撲朔迷離」的歷史。
大多數資料在介紹探戈時，首先都會溯及Candombé舞曲。該舞曲發源於烏拉圭，至今仍廣泛流傳於南美，2009年被聯合國教科文組織列為非物質文化遺產。在一本出版於1936年的專書《阿根廷的舞蹈和歌曲》上，作者Carlos Vega就曾提到，阿根廷自1542年被西班牙人殖民以來，便陸續引進了許多黑奴，這些黑人帶來了Candombé舞曲。該舞曲以鼓的節奏為基礎，音響熱烈奔放，黑人們特別以tangó稱呼使用其中的鼓。
至於為什麼要用tangó稱呼，解釋有許多，有人認為是來自非洲許多與其類似的字，比如tanga代表節慶、tangama代表跳躍等（R.F.Thompson《探戈的藝術》），另外，也有人認為tangó是Candombé正拍鼓聲的擬聲字。1786年，o上少了一撇的現代拼法tango，首次在西班牙官方書面中出現，意指「黑人跳的舞」，雖然不同於現在的tango概念，但可以想像這個字已被許多人熟知。
與Candombé同時風行在南美的舞曲還有不少，包括源自古巴的哈巴奈拉（habanera）、來自歐洲的波卡舞曲（Polka），其中有一種原生於彭巴草原上的音樂，是由南美牛仔（Gauchos）發展出的Payada詩歌。這些詩歌通常以死亡、上帝或愛為主題，牛仔們會以即興歌詞與吉他彈奏的方式相互競賽，是中下階層老百姓非常重要的娛樂活動。後來因為也有許多黑奴參加，但他們因為聽不懂西班牙文，故稱這些活動為「Milonga」，意即「很多字」的意思，而Milonga便漸漸取代Payada，成為聚會的名稱。
Milonga後來融合了Candombé、哈巴奈拉、馬厝卡等眾多舞曲，形成一種快節奏的舞蹈，這種舞蹈通常為兩拍，每一拍幾乎都有動作，非常忙碌，其慣用的「3拍+3拍+2拍」節奏，更成為後來Tango的特色之一。由於它在跳的時候會有肢體接觸（就像歐洲風行的圓舞曲），剛開始被上流社會抵制，但其充滿生命力的內涵很快便風靡全國。
就在快要邁入20世紀時，阿根廷人又繼續發展了Milonga，其中最重要的進程，就是融入了兩種非裔阿根廷人最喜歡跳的舞步：「quebrada即興的扭轉動作」與「corte突然停住的動作」，這兩個元素讓現代探戈成為獨立的舞蹈項目，最終誕生了現代tango。
剛開始Tango常會有許多不同的字指涉它跳舞的地點，不過多半在表達同一個概念。比如Tango Orillero指的是「城郊探戈」，指涉探戈從城市邊緣的貧民窟、妓院、街頭誕生，另外還有Tango Canyengue，特別強調了探戈來自canyengue「中下階層」的身世。此時的探戈有著短促、俐落的步伐，並帶有許多華麗的裝飾動作，不過它並不像Milonga有這麼滿的動作。
1910年以後探戈發展出了tango de Salon，意指社交探戈，無論是在小酒館、旅館、舞廳都可見到，是整個社會時興的社交活動。此時探戈也透過唱片，飄洋過海風靡歐洲，巴黎尤其深受吸引，各種事物都可與這款異國風味沾上邊，包括探戈茶tea-tango、探戈巧克力chocolate-tango、探戈晚餐dinner-tango等。也就在這時候，探戈音樂從早期純粹由器樂伴奏的舞曲，進而加入歌詞，帶出了一代天王葛戴爾（Carlos Gardel）的盛世。
上述的探戈發展經過被音樂學者稱作「傳統探戈」（Old Guard）時期，主要的變化就是從某個群體的活動變成整體社會的活動。至1930年代，探戈才真正邁入「黃金年代」（Golden Age of Tango）。Juan D’Arienzo和Rodolfo Biagi等探戈樂手創造了更快、更刺激的舞曲，再次拓展探戈的舞蹈性，平衡了探戈歌曲獨大的狀態。而也因為探戈蓬勃發展，越來越大型的探戈樂團、越來越多指揮、作曲家、編曲家應運而生，造就了一整個探戈產業。
可惜在1955年阿蘭布魯（Pedro Eugenio Aramburu）領導的軍政府上台後，壓抑人民思想，探戈地位因此一落千丈。幸好在60年代，曾留學法國的皮亞佐拉返國後，持續為探戈加入新元素，使該門藝術在夾縫中還能持續生長，不致凋零。他發展的「新探戈」（Tango Nuevo）融入了大量的爵士樂和聲與西方古典樂曲式，讓原本的流行娛樂延伸出藝術性的一面。
終於待到1983年軍政府倒台，同一時間一齣關於探戈的音樂劇《阿根廷探戈》（Tango Argentino）在巴黎夏特雷劇院又上演，探戈熱潮再次爆發。至今，除了探戈已經成為阿根廷的代名詞，2000年以後，美國與歐洲又逐步加入電音元素創造「現代探戈」（Neotango），讓傳統有機會在未來持續往前走去，不致落入僵固不動的活化石。
* 圖 皮亞佐拉輕歌劇《被遺忘的瑪麗亞》（衛武營國國家藝術文化中心提供）
不過儘管其作品備受各地樂迷喜愛，但因為標題幾乎都採西班牙文，要說外國樂迷對此沒有隔閡，實在可謂有點逞強，因此這個月我想趁此整理一些關於「探戈」的字詞，爬梳它「撲朔迷離」的歷史。
大多數資料在介紹探戈時，首先都會溯及Candombé舞曲。該舞曲發源於烏拉圭，至今仍廣泛流傳於南美，2009年被聯合國教科文組織列為非物質文化遺產。在一本出版於1936年的專書《阿根廷的舞蹈和歌曲》上，作者Carlos Vega就曾提到，阿根廷自1542年被西班牙人殖民以來，便陸續引進了許多黑奴，這些黑人帶來了Candombé舞曲。該舞曲以鼓的節奏為基礎，音響熱烈奔放，黑人們特別以tangó稱呼使用其中的鼓。
至於為什麼要用tangó稱呼，解釋有許多，有人認為是來自非洲許多與其類似的字，比如tanga代表節慶、tangama代表跳躍等（R.F.Thompson《探戈的藝術》），另外，也有人認為tangó是Candombé正拍鼓聲的擬聲字。1786年，o上少了一撇的現代拼法tango，首次在西班牙官方書面中出現，意指「黑人跳的舞」，雖然不同於現在的tango概念，但可以想像這個字已被許多人熟知。
與Candombé同時風行在南美的舞曲還有不少，包括源自古巴的哈巴奈拉（habanera）、來自歐洲的波卡舞曲（Polka），其中有一種原生於彭巴草原上的音樂，是由南美牛仔（Gauchos）發展出的Payada詩歌。這些詩歌通常以死亡、上帝或愛為主題，牛仔們會以即興歌詞與吉他彈奏的方式相互競賽，是中下階層老百姓非常重要的娛樂活動。後來因為也有許多黑奴參加，但他們因為聽不懂西班牙文，故稱這些活動為「Milonga」，意即「很多字」的意思，而Milonga便漸漸取代Payada，成為聚會的名稱。
Milonga後來融合了Candombé、哈巴奈拉、馬厝卡等眾多舞曲，形成一種快節奏的舞蹈，這種舞蹈通常為兩拍，每一拍幾乎都有動作，非常忙碌，其慣用的「3拍+3拍+2拍」節奏，更成為後來Tango的特色之一。由於它在跳的時候會有肢體接觸（就像歐洲風行的圓舞曲），剛開始被上流社會抵制，但其充滿生命力的內涵很快便風靡全國。
就在快要邁入20世紀時，阿根廷人又繼續發展了Milonga，其中最重要的進程，就是融入了兩種非裔阿根廷人最喜歡跳的舞步：「quebrada即興的扭轉動作」與「corte突然停住的動作」，這兩個元素讓現代探戈成為獨立的舞蹈項目，最終誕生了現代tango。
剛開始Tango常會有許多不同的字指涉它跳舞的地點，不過多半在表達同一個概念。比如Tango Orillero指的是「城郊探戈」，指涉探戈從城市邊緣的貧民窟、妓院、街頭誕生，另外還有Tango Canyengue，特別強調了探戈來自canyengue「中下階層」的身世。此時的探戈有著短促、俐落的步伐，並帶有許多華麗的裝飾動作，不過它並不像Milonga有這麼滿的動作。
1910年以後探戈發展出了tango de Salon，意指社交探戈，無論是在小酒館、旅館、舞廳都可見到，是整個社會時興的社交活動。此時探戈也透過唱片，飄洋過海風靡歐洲，巴黎尤其深受吸引，各種事物都可與這款異國風味沾上邊，包括探戈茶tea-tango、探戈巧克力chocolate-tango、探戈晚餐dinner-tango等。也就在這時候，探戈音樂從早期純粹由器樂伴奏的舞曲，進而加入歌詞，帶出了一代天王葛戴爾（Carlos Gardel）的盛世。
上述的探戈發展經過被音樂學者稱作「傳統探戈」（Old Guard）時期，主要的變化就是從某個群體的活動變成整體社會的活動。至1930年代，探戈才真正邁入「黃金年代」（Golden Age of Tango）。Juan D’Arienzo和Rodolfo Biagi等探戈樂手創造了更快、更刺激的舞曲，再次拓展探戈的舞蹈性，平衡了探戈歌曲獨大的狀態。而也因為探戈蓬勃發展，越來越大型的探戈樂團、越來越多指揮、作曲家、編曲家應運而生，造就了一整個探戈產業。
可惜在1955年阿蘭布魯（Pedro Eugenio Aramburu）領導的軍政府上台後，壓抑人民思想，探戈地位因此一落千丈。幸好在60年代，曾留學法國的皮亞佐拉返國後，持續為探戈加入新元素，使該門藝術在夾縫中還能持續生長，不致凋零。他發展的「新探戈」（Tango Nuevo）融入了大量的爵士樂和聲與西方古典樂曲式，讓原本的流行娛樂延伸出藝術性的一面。
終於待到1983年軍政府倒台，同一時間一齣關於探戈的音樂劇《阿根廷探戈》（Tango Argentino）在巴黎夏特雷劇院又上演，探戈熱潮再次爆發。至今，除了探戈已經成為阿根廷的代名詞，2000年以後，美國與歐洲又逐步加入電音元素創造「現代探戈」（Neotango），讓傳統有機會在未來持續往前走去，不致落入僵固不動的活化石。
延伸聆聽
葛戴爾 Carlos Gardel：〈一步之遙〉（Por Una Cabeza）▶
達里恩佐 Juan D’Arienzo：〈瘋子〉（Loca）▶
皮亞佐拉 Piazzolla：〈自由探戈〉（Libertango）▶
延伸閱讀
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衛武營攜手香港城市當代舞蹈團跨國共製 皮亞佐拉輕歌劇《被遺忘的瑪麗亞》
* 圖 皮亞佐拉輕歌劇《被遺忘的瑪麗亞》（衛武營國國家藝術文化中心提供）
