如果你有一雙通靈眼，你看到了別人看不到的東西，你會如何反應？
我曾經遇過一位有通靈眼的人，即便他看到了一般人無法感應的東西，但因為「天機不可洩漏」，時而有口難言，也因為這麼敏感的體質，讓他有些神經質。
沒有親身經歷過的人，或許難以體會這種精神壓力，總認為「眼不見為淨」。但是，沒看見的，就真的乾淨？
故事發生地在英格蘭東部艾希克斯郡 (Essex) ，當地有一座布萊莊園 (Bly Manor) ，其中住著一對小兄妹 – 邁爾斯與芙蘿拉，由女管家葛羅斯太太照顧他們的起居。小兄妹的父母因故過世，身為叔父的莊園男主人就成了這對小兄妹的監護人，不過這位莊園男主人長年遠居倫敦，而且他對養育小孩沒多大興趣，於是他雇用了一位家庭女教師協助看顧，但條件是：不論發生甚麼事，都不要向他報告，也不能向他求援。
家庭女教師著迷於莊園男主人的英俊面貌，儘管聘用條件這麼奇特，但她還是答應了下來。可是剛來到莊園任職沒多久，女教師卻隱約發現了蹊蹺，她的第六感告訴她：偌大的莊園裡不只有她、女管家、兩個小孩，還住著兩個鬼魂！
女教師想從管家葛羅斯太太口中問出究竟，葛羅斯太太卻一再迴避，雖然她未曾見過女教師口中所說的兩個鬼魂，但她直覺這和前任家庭女教師潔瑟爾 (Jessel) 以及男僕彼得．坤特 (Peter Quint) 有關。坤特和潔瑟爾私底下有不尋常關係，兩人原本計劃私奔，卻因為意外而失敗，潔瑟爾墜湖而死，坤特滑倒在雪地上重傷而亡。
坤特與潔瑟爾生前和小兄妹的感情親密，自從意外發生之後，小兄妹的舉止開始出現異常。邁爾斯因為言語不當而被寄宿學校退學，原本乖巧可愛的芙蘿拉時而眼露凶光，喃喃自語。面對這些反常，葛羅斯太太不敢去想，也不敢面對，更不願知道真相，但新上任的家庭女教師不忍心兩個小孩心靈受折磨，她決定追查到底。不查還好，結果一查，竟然鬧出人命，而且…還不是自己的命！
這類所謂「歌德小說 (Gothic fiction) 」的文學，免不了會跟古堡、幽靈、超自然現象等結合，營造驚悚、恐怖的氣氛，有些讀者愈是害怕，愈是愛看，其中引人入勝的魅力，加上抽絲剝繭的情節，往往是最大賣點。
英國作曲家布瑞頓 (Benjamin Britten, 1913-1976) 是否怕鬼，這我們不知道，但是他在1954年首演的歌劇《碧廬冤孽 (The Turn of the Screw) 》，卻創造了「裝神弄鬼」歌劇類型的典範，其成就比起德國作曲家韋伯 (Carl Maria von Weber, 1786-1826) 的《魔彈射手 (Der Freischütz) 》，可說是有過之而無不及。
從原文來看，《碧廬冤孽》的原譯應該是「拴緊螺絲」，劇中各個角色的互動隨著情節發展 - 尤其是家庭女教師獨自與兩個鬼魂抗爭的場景，不斷揪著觀眾的心情，再配上布瑞頓運用「十二音列 (twelve-note) 」的創作手法，高潮迭起，緊扣人心，就連小兄妹在做禮拜時所唱的詩歌，都帶著讓人毛骨悚然的氣氛。
畢竟兩位小主角還只是十來歲的孩子，布瑞頓也穿插了幾段英國民謠，稍微緩和情緒，但整體來看，在全劇一百分鐘左右的篇幅裡，不和諧音調占了絕大部分。換個角度來看，就因為聽覺上的詭異，更貼近了劇中人物的真實心境，這不也是一種「絕配」？
到底誰是誰非？原作者亨利．詹姆斯沒給答案，布瑞頓的音樂也沒深究，唯一能了然於胸的，只有觀眾……
▲主圖 奔放樂集–布瑞頓歌劇《碧廬冤孽》劇照。本劇即將於11/18~11/20在衛武營戲劇院登場演出。奔放樂集打破歌劇演出中，聲樂家在台上而音樂家在樂池的演出形式，十九人共同於台上演繹。舞台設計融合古典優雅線條與現代極簡美學，三面式舞台讓觀眾彷彿可以走入劇中身歷其境。（奔放樂集提供）
我曾經遇過一位有通靈眼的人，即便他看到了一般人無法感應的東西，但因為「天機不可洩漏」，時而有口難言，也因為這麼敏感的體質，讓他有些神經質。
沒有親身經歷過的人，或許難以體會這種精神壓力，總認為「眼不見為淨」。但是，沒看見的，就真的乾淨？
靈異第六感
古往今來，「裝神弄鬼」之類的題材遍及各類藝術創作，就音樂領域來看，十九世紀之後更是大鳴大放，美裔英國作家亨利．詹姆斯 (Henry James, 1843-1916) 於1898年發表的《碧廬冤孽 (The Turn of the Screw) 》就是經典的例子。故事發生地在英格蘭東部艾希克斯郡 (Essex) ，當地有一座布萊莊園 (Bly Manor) ，其中住著一對小兄妹 – 邁爾斯與芙蘿拉，由女管家葛羅斯太太照顧他們的起居。小兄妹的父母因故過世，身為叔父的莊園男主人就成了這對小兄妹的監護人，不過這位莊園男主人長年遠居倫敦，而且他對養育小孩沒多大興趣，於是他雇用了一位家庭女教師協助看顧，但條件是：不論發生甚麼事，都不要向他報告，也不能向他求援。
家庭女教師著迷於莊園男主人的英俊面貌，儘管聘用條件這麼奇特，但她還是答應了下來。可是剛來到莊園任職沒多久，女教師卻隱約發現了蹊蹺，她的第六感告訴她：偌大的莊園裡不只有她、女管家、兩個小孩，還住著兩個鬼魂！
女教師想從管家葛羅斯太太口中問出究竟，葛羅斯太太卻一再迴避，雖然她未曾見過女教師口中所說的兩個鬼魂，但她直覺這和前任家庭女教師潔瑟爾 (Jessel) 以及男僕彼得．坤特 (Peter Quint) 有關。坤特和潔瑟爾私底下有不尋常關係，兩人原本計劃私奔，卻因為意外而失敗，潔瑟爾墜湖而死，坤特滑倒在雪地上重傷而亡。
坤特與潔瑟爾生前和小兄妹的感情親密，自從意外發生之後，小兄妹的舉止開始出現異常。邁爾斯因為言語不當而被寄宿學校退學，原本乖巧可愛的芙蘿拉時而眼露凶光，喃喃自語。面對這些反常，葛羅斯太太不敢去想，也不敢面對，更不願知道真相，但新上任的家庭女教師不忍心兩個小孩心靈受折磨，她決定追查到底。不查還好，結果一查，竟然鬧出人命，而且…還不是自己的命！
螺絲拴起，神經繃緊
《碧廬冤孽》出版之後，歷來引起的話題還不在少數，除了一再被改拍成電影和電視劇之外，也曾經有人引用佛洛伊德「夢的解析」來看待劇中角色的內心世界。這類所謂「歌德小說 (Gothic fiction) 」的文學，免不了會跟古堡、幽靈、超自然現象等結合，營造驚悚、恐怖的氣氛，有些讀者愈是害怕，愈是愛看，其中引人入勝的魅力，加上抽絲剝繭的情節，往往是最大賣點。
英國作曲家布瑞頓 (Benjamin Britten, 1913-1976) 是否怕鬼，這我們不知道，但是他在1954年首演的歌劇《碧廬冤孽 (The Turn of the Screw) 》，卻創造了「裝神弄鬼」歌劇類型的典範，其成就比起德國作曲家韋伯 (Carl Maria von Weber, 1786-1826) 的《魔彈射手 (Der Freischütz) 》，可說是有過之而無不及。
從原文來看，《碧廬冤孽》的原譯應該是「拴緊螺絲」，劇中各個角色的互動隨著情節發展 - 尤其是家庭女教師獨自與兩個鬼魂抗爭的場景，不斷揪著觀眾的心情，再配上布瑞頓運用「十二音列 (twelve-note) 」的創作手法，高潮迭起，緊扣人心，就連小兄妹在做禮拜時所唱的詩歌，都帶著讓人毛骨悚然的氣氛。
畢竟兩位小主角還只是十來歲的孩子，布瑞頓也穿插了幾段英國民謠，稍微緩和情緒，但整體來看，在全劇一百分鐘左右的篇幅裡，不和諧音調占了絕大部分。換個角度來看，就因為聽覺上的詭異，更貼近了劇中人物的真實心境，這不也是一種「絕配」？
是「愛」？還是「糾纏」？
回到角色本身，不論是真人（家庭女教師）或是鬼魂（潔瑟爾與坤特），他們對於小兄妹的情感，都是出自於愛。女教師不願原本天真無邪的小孩受鬼魂糾纏，而兩個鬼魂又放不下生前對小兄們的疼愛，這一來一往，就拉抬了戲劇張力，但最後成為犧牲品的，卻又不是他們！到底誰是誰非？原作者亨利．詹姆斯沒給答案，布瑞頓的音樂也沒深究，唯一能了然於胸的，只有觀眾……
▲主圖 奔放樂集–布瑞頓歌劇《碧廬冤孽》劇照。本劇即將於11/18~11/20在衛武營戲劇院登場演出。奔放樂集打破歌劇演出中，聲樂家在台上而音樂家在樂池的演出形式，十九人共同於台上演繹。舞台設計融合古典優雅線條與現代極簡美學，三面式舞台讓觀眾彷彿可以走入劇中身歷其境。（奔放樂集提供）
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